盜夢偵探 觀後感

看了今敏(Satoshi Kon)的盜夢偵探(Paprika)不得不讓人聯想到他之前導演的另外幾部作品，未麻之部屋(Perfect Blue)與千年女優(Millennium Actress)，在未麻之部屋裡，一位由偶像歌手轉為演員的女主角經歷了戲劇、夢境與現實之間混淆的驚悚歷程，最後才發現一連串命案的兇手原來是不滿自己轉型的經紀人時才回復到現實世界中。而在千年女優裡，藉由一段紀錄片式的採訪，我們知道女主角的演藝事業也同時是追求一段愛情的過程，一把鑰匙讓女主角一直追逐一位迷樣的男子，讓她一直穿梭在電影和真實所建構出來的戲中戲裡，不過到最後她理解自己愛的並非那個男子，而只是追逐他的這個過程(影片她最後的一句話：Because I... The only thing I like is going after this man/datte atashi... ano hito iokaketeru watashi ga suki nanda mono)，至於鑰匙到底會打開什麼(在這裡鑰匙可以稱做MacGuffin，就像黑色追緝令(Pulp Fiction)裡的公事包一樣，雖然帶著故事前進，不過基本上跟故事結構完全沒有關聯)，或是這男人到底是誰可能根本都不重要。

盜夢偵探則是今敏玩弄這類手法的另一作品，夢境與寫實的辯證不光是在電影形式上，而是在影片內容本身中，故事關於人類發明了一個稱作DC-Mini，可以讓人進入夢境以治療精神疾病的裝置，在這家發明這個裝置的組織裡，Parika(紅辣椒)是個性活潑外向，在夢境中扮演偵探角色尋找疾病根源的女子，不過在現實世界，Paprika叫做千葉，是個正經保守的醫生，這個裝置在完全成熟之前被偷走，壞人利用這些裝置將惡夢植入到人的意識之中，導致被害者經歷現實和夢境混淆的狀況，這些夢境也像網路一樣互相連結(跟榮格的集體潛意識有關係？)，被害人愈來愈多，而企圖主宰夢境的理事長帶領著這個大遊行逐漸將真實世界侵蝕殆盡，影片試圖利用這個夢境大遊行，還有加入遊行的現實世界中的人愈來愈多來表示現實世界的消失，不過卻沒有在邏輯上解釋清楚到底現實世界是如何被侵蝕的，沒有接觸到這個裝置的一般市民又是如何被這些惡夢所感染。

另一方面，另一個主角警探粉川年輕時放棄電影，他同時對同伴的死亡一直懷有罪惡感，一開始時也是千葉的病患，想要找出他所做的一些惡夢的根源，穿梭在不同的電影夢境之間，處理手法類似千年女優，事實上在導演所有作品之中都存在類似的手法。之後在Paprika被小山內綁架時救了她，也走出自己的心結。

影片故事玩弄夢境與現實，不過事實上更重要，但卻容易讓人忽略的是對性的描寫，尤其是同性戀的暗示充滿了整部影片，像是冰室房間中的同性戀雜誌，夢境中大衛的雕像上卻是小山內的臉，另外小山內在Paprika和所長面前死掉時切到理事長房間(這時夢境與現實已難以分辨)，兩人均穿著睡衣，理事長還躺在床上，強烈地暗示著兩人曖昧的關係，當小山內陷入黑洞裡，理事長掙扎地企圖抓住他，並說需要他這個年輕的肉體來和他的靈魂結合(在理事長的夢境世界中他其實並不需要幫手)，其實是對小山內在性向上的背判做出譴責(小山內在前一場表達對千葉的迷戀，用手將Paprika從陰部到臉扒開露出真實的千葉)，故事最後當理事長變成巨大的男人形象站在城市中時，女性象徵不斷被強調，而解決這個災難的唯一辦法呢，就是Paprika將男性的理事長吸進她身體裡(男女融合的象徵)，最後呈現的是一個豐腴的女性恫體，現實世界因而回復正常的秩序。

盜夢偵探和導演其他作品一樣，都有一種很獨特的個人風格，不光只是主題都是圍繞在現實與夢境之間的辯證，在處理手法上也有他個人的獨特味道，現實夢境之間的分別本來就是一個非常有趣的主題，這個主題尤其適合動畫這個媒介來表現，像是這部影片裡日常用品的擬人化，變成跟高樓大廈一樣大的玩具或人形呈現出的超現實感等等，而在手法上現實與夢境的交互剪接讓人意識到它們彼此之間的界線愈來愈模糊，影片裡常常出現一些容易讓人忽略的細節，卻不多加以解釋，可能要重複觀看幾遍才能意會所有可能的涵意，這也是今敏的電影容易讓人混淆的原因。不過基本上盜夢偵探是部有趣的電影，值得推薦。